︎︎ ENTOMICÓN ︎︎
Hipopoety Gallery, Buenos Aires
Abril/Mayo 2026 (April/march)
Mariposa (Fuji)174 tabletas insecticidas de mosquito Fuji, clavos
174 Fuji mosquito repellent tablets, nails
2026
Oruga XXLRemera XXL de 8 mangas, pintura acrílica, alfileres de gancho
XXL eight-sleeved T-shirt, acrylic paint, safety pins
2026
Entomicón (Subte)Jean, pintura acrílica, pin, videopin
Jeans, acrylic paint, pin, video pin
2026
Entomicón (Lombriz)Boxer, pines
Boxer, pins
2026
Entomicón (Mariposario)Buzo de algodón, pintura acrílica, pines y stickers de mariposa, 2 videopines
Cotton sweatshirt, acrylic paint, butterfly pins and stickers, 2 video pins
2026
Entomicón (Margarita)Remera impresa, pines (Printed T-shirt, pins)
2026
Entomicón (Anémona)Remera impresa, pines (Printed T-shirt, pins)
2026
Entomicón (Cosmos) Remera impresa, pines (Printed T-shirt, pins)
2026
Los bichos están todos locos.
En 1947, en el laboratorio de la Universidad de Harvard, el equipo que operaba el computador Harvard Mark II encontró un fallo misterioso. Tras abrir el panel, descubrieron una polilla aplastada entre los relés. La pegaron en el cuaderno de bitácora y escribieron:
“First actual case of bug being found.”
Curiosamente, en ingeniería ya se usaba “bug” para referirse a fallos desde finales del siglo XIX, pero esta polilla selló el mito. El error, como criatura viva, se convirtió en un símbolo de que las máquinas no son completamente nuestras.
Si somos capaces de dedicar tiempo a documentar la trayectoria de una oruga en medio del caos de una ciudad, estamos realizando el acto de desaceleración.
Lo abyecto en Julia Kristeva (desarrollado en Poderes de la perversión, 1980) se refiere a aquello que el sujeto rechaza, expulsa o asquea para constituir su identidad y mantener el orden simbólico. No es ni sujeto ni objeto, sino un "borde" liminal que amenaza con derrumbar la barrera entre el "yo" y el "otro", provocando horror y fascinación.
Los entomicones de Emilio Bianchic permiten que las nimiedades pasen a ser el personaje principal. Los entomicones son una multiplicidad de lecturas desde lo cómico hasta lo más trágico. Los entomicones vuelven a narrar el mundo natural en franca conjugación de incertidumbres.
Marisabel Villagomez
The bugs are all crazy.
In 1947, at Harvard University’s laboratory, the team operating the Harvard Mark II computer encountered a mysterious malfunction. After opening the panel, they discovered a moth crushed between the relays. They taped it into the logbook and wrote:
“First actual case of bug being found.”
Curiously, the term “bug” had already been used in engineering since the late nineteenth century to refer to technical faults, but this moth sealed the myth. Error, as a living creature, became a symbol that machines are never entirely ours.
If we are capable of devoting time to documenting the path of a caterpillar amid the chaos of a city, we are performing an act of deceleration.
For Julia Kristeva, the abject (developed in Powers of Horror, 1980) refers to that which the subject rejects, expels, or finds repulsive in order to constitute its identity and maintain the symbolic order. It is neither subject nor object, but rather a liminal border that threatens to collapse the boundary between the self and the other, provoking both horror and fascination.
Emilio Bianchic’s Entomicons allow trivialities to become the main characters. The Entomicons open up a multiplicity of readings, ranging from the comic to the deeply tragic. The Entomicons narrate the natural world anew, in a frank conjugation of uncertainties.
Marisabel Villagomez